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《中国机长》票房20亿的背后,有个问题细思极恐……

今天,小编跑去电影院二刷了《中国机长》。

 坦率讲—— 一刷时,沉浸在紧张刺激的剧情中,没来得及做笔记。 二刷时,小编开始用理智去审视这部电影。 

01


毋庸置疑,《中国机长》有其爆款的因素存在。
 


首先,演员好。


拿袁泉的眼神戏说,那是一双会说话的眼睛。 从面对乘客刁难到面对危机的处理,那种眼神的转变,呼之欲出的是乘务长的气势。 什么气势? 镇定自若。 她是空姐们的主心骨,亦是乘客们的主心骨。 大屏幕真该多给这样的演员机会啊。 其次,电影有几个现实意义。 

对空姐这一形象的改观。 

现实生活,有许多人会说,空姐不过是个服务员。 


这点电影中也有所体现。 一个男的在飞机上对空姐态度很不好,还说出类似“不就一个服务员”这种话。 不。 相比于普通服务员,空姐的首要职责是,保护乘客安全。 当然,《中国机长》最牛逼的地方,莫过于,真人真事改编。 原型人物,刘传健,那天,他像往常一样开着飞机,突然间,驾驶舱前挡风玻璃破裂。 当时,飞机的速度是八九百公里(每小时),又在那么高的高度。 什么概念? 用刘机长的原话讲: 如果你在零下四五度的哈尔滨大街上,开车以200公里的时速狂奔,你把手伸出窗外,你能做什么? 在这里,小编不得不说:谢谢您的专业和恪尽职守,才能让这么多人生还。 但在观影前,大家有必要先仔细了解整个事件。


因为原事件有多牛掰,《中国机长》就拍得有多失败。


《中国机长》硬伤就在于剧本。 在很多方面,多余累赘。 累赘在对人物的刻画。 最致命的问题,机长刻画。 机长如何力挽狂澜,几乎空白。 挡风玻璃碎,机长冷静开,结束。 杜江饰演的机长形象也有问题,跑去撩一个女乘客。 你一个有夫之妇,已经有了ab,去撩一个姑娘。 啥意思。 更何况,杜江这种撩,不是礼貌性打招呼,而是真正带有暧昧的味道。
 小编可以理解为,编剧为调动情绪,想要烘托事故来临前的轻松。 可是,无论出发动机是什么,总得合情合理吧。 合情合理的渲染,是锦上添花。本末倒置的渲染,是画蛇添足。 包括关晓彤那条线,在里面完全没作用。 除了注水,我找不到合理解释。 还有,那个拉萨老兵,经历生死之后的感受,我们无从得知。 
所有乘客在经历生死后,形象单薄,统一规划成一个模式:感谢机长。 说白了,电影没有刻画关于乘客劫后重生的感受。 换位思考,我们是乘客,飞机出了事,一下飞机,第一时间肯定要和家人报平安,甚至再仔细一点的人,要知道失事的原因,后续的调查。 


《中国机长》中的乘客只有感谢。
 初想,这些群像,是服务于这次事件,起辅助工作。 但电影结束后,不免让人产生编剧刻画这些群像是为了凑时长的感觉。 

02

有一说一,小编在《中国机长》中有看到用心,诚意,但剧本这一块,真心没有足够重视。
小编为什么要说剧本这个问题。 小编先声明: 不是要哗众取宠,不是为了杠而杠。 而是因为,《中国机长》是一个风向标。 《中国机长》目前票房即将突破20亿,影视圈里的很多人已经找到爆款公式。 

 
真人真事改编十老戏骨阵容。 这个阵容,势必会在今后延续一阵。 但是,却鲜有人讲到剧本问题。 大家想想看,一个不怎么用心,不重视剧本的电影,可以获得近20亿的票房,那么接下来,就更没人重视剧本了。 令人难过的是,不重视剧本,是中国影视的通病。 一来,导演权利>编剧。 冯小刚,张艺谋,李安这些都耳熟能详。 但问起编剧名,又能说出几个。 小编一直有一个基础价值观: 好编剧始终比好导演重要。 导演,是负责呈现画面,编剧,是负责创造画面。 哪个更重要? 不言而喻。 何为好电影? 讲一个大家喜欢的故事。 可不知道为什么,在中国,赚的最多的是导演,出了名的也是导演,然后是演员,之后才能轮得到编剧。 这不公平,这也绝不是一个良性发展的趋势。 二来,收割快钱的通病。 小编有个圈内朋友曾说过这么一句话:其实圈子里绝大多数人还挺浮躁的,喜欢收快钱。 哪个吃香,一拥而上,总是试图找到爆款公式。 可是,哪有什么永恒的爆款公式。 小编所理解的爆款公式,无外乎—— 编剧讲好故事,导演完美呈现,演员演技到位。 

03

 事实上,这个问题,不光存在于《中国机长》,还渗透到整个电影电视剧行业。 不重视编剧,不重视剧本。 或者换句话来说:90%的人不愿意重视剧本。 不信? 把时间往前拨一拨。 2018年,一匹黑马在《神奇动物》的强势碾压下,《无名之辈》夺得近八亿票房。 


豆瓣8.1的高分。
 


为什么? 因为剧本的扎实,联动着导演的呈现,演员的演技,最终成为一部票房逆转、口碑极佳的作品。 


再把时间往前推一推。
 2015年,《夏洛特烦恼》让我们认识了沈腾。 


无任何大咖,《夏洛特烦恼》成为黑马的核心优势:剧本。 看到没? 好剧本就像高楼大厦的地基,导演是总设计师,演员是里面的工匠。 如果连地基都不稳,即便总设计师再牛逼,工匠再会修,那始终也是一栋危楼。 
小编还有一个发现:大家爱夸导演、演员。 

却罕有人夸过编剧。 甚至,我们都无法说出开心麻花的编剧,《无名之辈》编剧的名字。 是编剧不需要夸吗? 不是的。 谁不愿意听好话。 只不过是不被重视罢了。 什么时候,我们真正开始重视编剧了,夸一夸编剧,才是中国影视迈开的一大步。 而这种转变,从来不是行业内的人自我觉醒。 这需要外部作用,也就是我们观众,不停保持说话。 这样—— 才有可能被听到,也只有被听到,才有可能被重视。 小编不喜欢“事不关己,高高挂起”的态度。 事实上,没有绝对的无辜者。 我们总是啥也不说,哪怕是被喂垃圾、猪食,我们依旧不说,不反弹,资本市场只会默认我们喜欢,然后,变本加厉。 那个时候,我们就丧失了最基本的话语权。 


我们已经对流量明星进行了一次次反击。 接下来,我们是不是应该对烂片、烂剧本来次彻头彻尾的抵制呢?

 
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