有人说，2019年是科幻元年。不难理解，今年的科幻影视作品着实出彩，以黑马姿态一己之力推高春节档的《流浪地球》，更是为国产科幻电影树起一支前行的标杆。也有人持反对意见，尤其在《上海堡垒》上映之后，科幻元年的说法被几多人嗤之以鼻。

其实，科幻元年是否到来并不重要。影视作品规模化的过程，本就需要不断摸索、探究。单一作品的成功不代表题材类型的整体崛起，几部作品的失败也不意味着整体水平的溃围。毕竟，我国科幻影视作品的创作之路，相比起模式成熟的好莱坞，依旧处于初期探索阶段。

当然，今年的科幻影视作品，除《流浪地球》《疯狂的外星人》《上海堡垒》等影片之外，更有许多名声不显却意义深远之作。比如描摹未来大灾变世界的《灵笼》，叙说外星人侵入身体获得超能力的《蛋黄人》，阐述游戏与现实世界混淆制乱的《因迈思乐园》。

遁入游戏：国产科幻影视的新选择

从作品本身来说，或许《因迈思乐园》的耐玩性稍显不足。毕竟，它本身的题材类型和戏剧节奏无甚高深之处，剧中的人物演技与环境刻画也只是中规中矩，但围绕着游戏世界浓重着墨的破局立意，依旧算得上是国产科幻剧广度范畴的一次开拓创新。

《因迈思乐园》的难得之处，在于近四十分钟的观剧内容里，十之八九聚焦于虚拟的游戏世界之中。加之能自由互动的二十余处选项，即便游戏与现实混杂叙事的方式，在已有的科幻作品中不算少见，但对“久旱不曾逢甘雨”国产科幻市场来说，这仍然值得肯定。

打破游戏世界与现实世界的界限，无疑是未来国产科幻剧值得深思的方向。这是与好莱坞科幻作品完全不同的一条路，曾在国产科幻小说中被反复提及。和Netflix推出的《黑镜：潘达斯奈基》套路不同，国产科幻影视作品遁入游戏，有着观众熟悉的先天优势。毕竟，网游小说早在二十年前，就提出了“意识进入虚拟游戏、真身留在现实世界”的科幻概念。

这一观念，正类似于如今业内所说的“软科幻”。“软科幻”是区别于《流浪地球》《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》等硬核科幻来说的，其叙述情节和主题偏向于哲学、经济学、政治学等社会性议题。与动辄行星毁灭的《三体》相比，网游小说中的虚拟现实技术无疑是“软”的。

老实说，“硬科幻”与“软科幻”并没有高低贵贱之分。纵然更多人喜欢《流浪地球》胜过《疯狂的外星人》，但我们要明白，忽略作品的本质水平谈论科幻毫无意义。八十年代倪匡创作的《卫斯理系列》即是如此，那些小说改编的电影或有不足，但卫斯理的设定依旧高明。“遁入游戏”的科幻概念也是如此，虽然如今的影视作品无法完全展现，但仍然值得期待。

撕掉国产科幻的“互动”外衣

但抛除那些过分简单的互动短视频，稍有名气的互动剧都蒙着一层RPG游戏的外衣。试问，这些被观众称为新鲜血液的互动剧，究竟是影视作品，还是搬到视频网站上的游戏呢？

今年从Steam、Wegame平台搬到腾讯视频的互动游戏《隐形守护者》，算得上是玩游戏与看电视最大的交融。但从某种程度上来说，《隐形守护者》依旧没有突破游戏与剧的隔膜，在绝大多数的观众看来，此作品即便搬到视频网站，仍然只能被当作游戏。

《因迈思乐园》也没有脱离定位不明的问题。

即便创作者努力在视听场景上营造着身临其境的氛围，在角色观点上拉动着观众与人物的深度共情，但笔者依旧在其中玩出了3D手机游戏的感觉。尤其是“抓绳索”与“撞黑影”的故事片段，仿若给人一种“跟着主线任务走”的异样感。

《因迈思乐园》本能做得更好。悬疑题材的科幻剧，本身就具备“抓人”的特质，很容易令观众产生设身处地的参与感，但反复出现却几乎不影响结果的“选择节点”，又在交互体验上摧毁着这种身临其境的感觉。简言之，第四堵墙被打破了，但废墟遗迹并不能让大家满意。

其实，即便加入更多的推理元素，对于《因迈思乐园》来说，也不见得是件好事。一方面是成本的增加与观剧人数不可控性的提高，另一方面，则在形式上更像是一部悬疑科幻的推理游戏，互动剧的特征被进一步弱化。又如何避免互动剧成为大型橙光游戏的尴尬场面呢？

科幻剧自有其味道，毋须披上一件互动剧的“外衣”。

举例而言，从单机游戏改编而成的《仙剑奇侠传》之所以能成为经典，依托的不是其互动的形式，而是其深层把握的剧情故事和淋漓尽致的戏剧张力。倘若将《仙剑奇侠传》创作成互动剧，那究竟是游戏改编成了剧，还是RPG游戏改编成为交互游戏呢？

似乎，撕掉这件外衣，科幻剧的未来会更好。